翌日上午，毕打街附近的画廊门可罗雀，其中一间路边却停泊几辆豪车。
灰白主调，装点色彩跳跃的家具与装置，极具现代艺术品位的二楼会客室，叶辞坐在单人沙发上翻阅画册，漫不经心听着对坐的画廊主洪太太与一位名声赫赫的中介商谈话。
他们说节日前夕有一场重要拍卖，正大力推介的一位画家的三幅联画会登场。画家刚崭露头角，还不太为人重视。未免拍卖价格过低，他们需要维持画家的行情，便来说服叶辞到时出一把力。
虽然拍卖行，尤其是苏富比、佳士得这样的大行向来声称拍卖公开透明。但资深人士都明白其中是可以操控的余地。
一般来说，他们和重量级藏家之间也有不成文的规定。在拍卖一件艺术品之前和藏家商谈一个合适的底价，假若这幅画在拍卖会上没有成交，或没有以背后运作人士期望的价格成交，便会落入这位藏家之手。
而且，没有画廊愿意看着自己代理的艺术家在拍卖会上的成交价低于从画廊卖出的价格。虽然有时画廊和艺术家也会觉得拍卖会上的价格实在高得离谱，但那属于闪耀的艺术家。
现代艺术家与过去的艺术家已不同了，在全球化的步调下，他们或背后的运作人士会将艺术家本身打造成品牌。就像奢侈品那样运作。
奢侈品需要艺术抬高自己价值，艺术需要成为品牌。界限逐渐模糊，因而有艺术评论家批评说，人们如今谈论的价值，并非艺术本身的价值。
名表、豪车到艺术品，新经济体崛起，新的亿万富翁或隐形的富豪们需要新的证明他们身份、财力和品位的战利品。
于是涌现出一批他们这样的藏家，且年龄愈来愈年轻化。这样的藏家比比皆是，能够就一件艺术品或艺术家的创作侃侃而谈，同时又深谙其中的潜规则。甚至于，他们利用艺术品的可操作性避税等等。
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